Prim 14

Les activités d'écoute musicale aux cycles 2 et 3

CPD Éducation musicale — 2020-05-04T16:37:17Z

Vous trouverez dans ce document toutes les informations nécessaires à la construction de séances d'écoute pour les cycles 2 et 3 (repères, enjeux, démarche, exemples de mise en oeuvre...). Synthétisant les documents proposés par Eduscol, il vous propose un panorama complet sur l'écoute en classe.

Les activités d'écoute aux cycles 2 et 3

Une démarche d'écoute musicale en classe

CPD Éducation musicale — 2016-03-03T11:51:43Z

Des propositions pour préparer et mettre en oeuvre l'écoute d'une oeuvre musicale en classe.

Sommaire

UNE DÉMARCHE DE PRATIQUE D'ÉCOUTE EN CLASSE

A. Préparer la séance d'écoute

I. Choisir, écouter l'extrait que l'on souhaite proposer

II. Identifier un élément sonore remarquable
C'est-à-dire un élément sonore qui « saute à l'oreille » et qui serait le support d'apprentissage en classe.
Par exemple :
• un instrument
• une voix
• un son particulier
• une phrase musicale
• une forme couplet/refrain
• une répétition
• une imitation
• des variations de tempo (lent/rapide)
• des oppositions d'intensité (fort/faible – crescendo/decrescendo)
• des oppositions de hauteur (grave/aigu – montée/descente)
• un rythme particulier…

III. A partir de cet élément sonore, définir un objectif d'apprentissage
Cet objectif peut simplement viser le repérage d'un élément sonore.
Par exemple :
• Découvrir un instrument particulier
• Repérer le thème principal
• Repérer le refrain dans une chanson

Il peut aussi aller plus loin et viser le réinvestissement de l'élément repéré dans une production musicale :
• Repérer et réaliser un crescendo
• Repérer et reproduire une formule rythmique récurrente

IV. Trouver une consigne d'écoute à donner aux élèves
Cette consigne doit permettre aux élèves de cibler leur attention sur l'élément sonore choisi sans pour autant leur dévoiler l'élément en question.
Par exemple :
• Entendez-vous quelque chose qui se répète ?
• Pouvez-vous repérer une mélodie que vous pourriez chantonner ?
• Y-at-il un instrument qu'on entend fréquemment ?
• Marcher sur la musique
• Lever la main quand on entend…

V. Identifier des activités de production visant cet objectif qui pourraient être réalisées.
Par exemple :
• Marcher sur la pulsation
• Frapper un rythme
• Chanter le thème principal
• Utiliser un ostinato rythmique simple pour accompagner une chanson

B. Prévoir le matériel :

• Des grandes affiches,
• Des feutres de couleur
• Un lecteur CD, lecteur de clé usb
• Un vidéo-projecteur ou un TNI
• Des partitions (même si on n'est pas musicien)
• Le(s) CD, la clé usb avec les sons
• D'éventuelles vidéos de l'orchestre en train de jouer l'œuvre
• Vidéos et documents complémentaires
• Le Livre support …

C. Mettre en œuvre une démarche invitant les élèves dans une réflexion active

I. Mise en contexte : l'écoute libre

« Voici un extrait que j'ai choisi (ou qu'un élève a apporté ou qui va apporter des connaissances par rapport au thème qu'on étudie…), écoutez-le ».
Laisser écouter le court extrait (1' 30 environ) une fois, en entier.

Mise en commun, échanges :
« Qu'avez-vous envie de dire par rapport à cela ? »
Accueillir toutes les réponses. Deux catégories se distinguent :
• les remarques qui relèvent de l'imaginaire, d'un ressenti personnel et individuel (ça m'a fait penser à…). Celles-ci amèneront les élèves à constater la diversité, et donc la relativité, des ressentis possibles à partir d'un même extrait.
• les remarques qui relèvent d'une description de la musique (nom d'instruments, intensité, vitesse, etc...).
Ce sont ces dernières qui seront reprises pour être vérifiées, approfondies et deviendront des sources d'apprentissage. Une seule sera choisie pour la présente séance. Les autres peuvent être relevées pour faire l'objet de séances ultérieures.

II. Repérage de l'élément sonore
Proposer une nouvelle écoute avec une consigne qui permettra aux élèves de repérer l'élément sonore choisi.
Si quelques élèves l'avaient découvert auparavant, rebondir sur leur proposition afin de le faire repérer à l'ensemble du groupe.

III. Questionnement
L'enseignant pose une ou plusieurs questions qui vont permettre de mettre en évidence l'intérêt musical de cet élément sonore. Elles peuvent porter sur ses caractéristiques, sa place dans l'œuvre, sa signification et son rôle éventuels, l'intention du compositeur… selon l'élément choisi.
Exemples :
• Pourquoi la ritournelle de Papageno attire-t-elle les oiseaux ?
• Comment le compositeur s'y prend-il pour diminuer progressivement l'intensité de la musique ?
• Comment tel instrument est-il mis en valeur ?
Les élèves émettent des hypothèses.

IV. Recherche et validation de réponses
Pour valider ou non ces hypothèses, les élèves devront réécouter la musique mais pourront également :
• visionner l'extrait
• regarder la partition
• lire la pochette du CD, la biographie du compositeur…
• comparer deux extraits
• coder l'extrait écouté
• chanter le thème
• frapper le rythme, la pulsation
• se déplacer…

V. Réinvestissement éventuel
Les compétences développées peuvent être réinvesties dans des activités de productions vocales ou instrumentales. Par exemple :
• Après avoir écouté et analysé des œuvres évoquant les chants d'oiseaux, les imiter avec la voix ou avec des instruments.
• Mettre en place un ostinato pour accompagner une chanson.

VI. Synthèse et mise en mémoire
Une fois les vérifications et les découvertes réalisées autour de l'extrait musical travaillé, la synthèse est réalisée pour en garder une trace.
• Fiche sur l'œuvre étudiée à destination du portfolio de l'élève (compositeur, titre et contexte de l'œuvre, éléments sonores remarqués...)
• Traces des productions réalisées (enregistrements, partitions…)

VII. Evaluation
• Evaluer les connaissances et compétences travaillées et citées ci-dessus
• Observer le degré d'autonomie lors de l'analyse musicale
• Noter les arguments utilisés lors d'un avis sur un extrait nouveau

Télécharger le document au format pdf

L'écoute musicale active

CPD Éducation musicale — 2015-12-02T15:03:00Z

Faire pour écouter, écouter pour faire.

Les pratiques d'écoute sont au cœur de l'enseignement de l'éducation musicale à l'école primaire.

Les occasions de découvrir des œuvres de référence vont permettre à l'élève de poser sur ces œuvres un regard qui deviendra petit à petit plus averti et plus sensible. Un des objectifs est de l'amener à acquérir une culture personnelle ainsi que le recommande les programmes en Histoire des Arts.
Placé au centre d'une démarche active, l'écoute d'œuvres et de productions variées permettra également à l'élève d'éclairer et d'enrichir sa propre pratique.
Un aller retour permanent entre écoute et production, entre le faire et l'entendre permettra à l'élève de développer des stratégies d'écoute, de mieux appréhender les structures et les formes de ce qui aura été écouté puisqu'il s'en sera saisi physiquement.

La démarche d'écoute musicale active

Jeux d'écoute

CPD Éducation musicale — 2015-12-02T14:04:54Z

Quelques propositions de jeux pour améliorer l'écoute, l'attention et la concentration des élèves.

Proposition d'activités à l'école maternelle :

Musiques médiévales

CPD Éducation musicale — 2015-12-02T11:00:00Z

La musique médiévale couvre environ 800 ans de la musique occidentale religieuse et profane : des premières musiques chrétiennes jusqu'aux musiques du XVème siècle.
Vous trouverez ici quelques œuvres significatives et des fiches pédagogiques pour proposer leur écoute en classe.

Sommaire

ADAM DE LA HALLE - « VENÉS APRÈS MOI », LE JEU DE ROBIN ET MARION

Ecouter l'extrait

THOMAS DE CELANO - « DIES IRAE » (CHANT GREGORIEN)

Musiques de la Renaissance

CPD Éducation musicale — 2015-11-30T11:16:00Z

On désigne ainsi les musiques européennes composées pendant la Renaissance, approximativement entre les années 1400 et 1600.
Voici quelques œuvres musicales significatives et des fiches pédagogiques pour proposer leur écoute en classe.

Sommaire

CLEMENT JANEQUIN - LE CHANT DES OYSEAULX

Ecouter l'extrait

THOINOT ARBEAU - BRANSLE DE LA MONTARDE

Musiques baroques

CPD Éducation musicale — 2015-11-25T11:29:00Z

La musique baroque couvre une grande période qui s'étend du début du XVII e siècle environ au milieu du XVIII e siècle, de façon plus ou moins uniforme selon les pays considérés.
Voici quelques œuvres musicales significatives et des fiches pédagogiques pour proposer leur écoute en classe.

Sommaire

Musiques classiques

CPD Éducation musicale — 2015-11-20T11:44:00Z

La musique dite « classique » recouvre par convention la musique écrite entre la mort de Johann Sebastian Bach en 1750 et le début de la période romantique, en 1820 environ.
Sur cette page, des fiches pédagogiques à télécharger et les liens vers des extraits audios ou vidéos.

Sommaire

W.A MOZART - LA FLÛTE ENCHANTÉE, DUO PAPAGENO PAPAGENA

Regarder l'extrait

W.A MOZART - CONCERTO POUR CLARINETTE

Ecouter l'extrait

J. HAYDN : SYMPHONIE N°101 "L"HORLOGE"

Ecouter l'extrait

Musiques romantiques

CPD Éducation musicale — 2015-11-10T09:49:00Z

La musique romantique désigne la période de l'histoire de la musique qui s'échelonne entre le début du XIX siècle et le début du XX siècle.
Sur cette page, des fiches pédagogiques à télécharger et les liens vers des extraits audios ou vidéos.

Sommaire

G. ROSSINI - DUO DES CHATS

Ecouter l'extrait

J. BRAHMS - DANSE HONGROISE N°1

Ecouter l'extrait

G. VERDI, CHŒUR DES BOHÉMIENS, EXTRAIT DU « TROUVÈRE »

Regarder l'extrait

Musiques modernes

CPD Éducation musicale — 2015-11-05T12:23:00Z

Par « musique moderne », on désigne la musique composée pendant la première moitié du XXème siècle. Seule la chronologie est significative, car cette période n'a pas d'unité de style. Elle est au contraire celle de la floraison d'expériences et d'esthétiques diverses et souvent opposées.
Voici des fiches d'écoute à télécharger ainsi que des liens pour écouter ces œuvres.

Sommaire

M. RAVEL ET COLETTE - L'ENFANT ET LES SORTILÈGES (LE JARDIN)

Ecouter l'extrait

C. SAINT SAËNS - POULES ET COQS, EXTRAIT DU CARNAVAL DES ANIMAUX

Ecouter l'extrait

F. POULENC - HISTOIRE DE BABAR LE PETIT ÉLÉPHANT, LA GYMNASTIQUE

Ecouter l'extrait

G. GERSHWIN - UN AMÉRICAIN À PARIS

Ecouter l'extrait

F. GROFFÉ - GRAND CANYON SUITE - CLOUDBURST

Ecouter l'extrait

Prim 14

Les activités d'écoute musicale aux cycles 2 et 3

Une démarche d'écoute musicale en classe

Sommaire

UNE DÉMARCHE DE PRATIQUE D'ÉCOUTE EN CLASSE

B. Prévoir le matériel :

C. Mettre en œuvre une démarche invitant les élèves dans une réflexion active

L'écoute musicale active

Jeux d'écoute

Musiques médiévales

Sommaire

ADAM DE LA HALLE - « VENÉS APRÈS MOI », LE JEU DE ROBIN ET MARION

THOMAS DE CELANO - « DIES IRAE » (CHANT GREGORIEN)

Musiques de la Renaissance

Sommaire

CLEMENT JANEQUIN - LE CHANT DES OYSEAULX

THOINOT ARBEAU - BRANSLE DE LA MONTARDE

Musiques baroques

Sommaire

J-P RAMEAU - LES INDES GALANTES, LA DANSE DES SAUVAGES

A. VIVALDI - LES QUATRE SAISONS, LE PRINTEMPS

J-B LULLY - MARCHE POUR LA CÉRÉMONIE DES TURCS

Musiques classiques

Sommaire

W.A MOZART - LA FLÛTE ENCHANTÉE, DUO PAPAGENO PAPAGENA

W.A MOZART - CONCERTO POUR CLARINETTE

J. HAYDN : SYMPHONIE N°101 "L"HORLOGE"

Musiques romantiques

Sommaire

G. ROSSINI - DUO DES CHATS

J. BRAHMS - DANSE HONGROISE N°1

G. VERDI, CHŒUR DES BOHÉMIENS, EXTRAIT DU « TROUVÈRE »

Musiques modernes

Sommaire

M. RAVEL ET COLETTE - L'ENFANT ET LES SORTILÈGES (LE JARDIN)

C. SAINT SAËNS - POULES ET COQS, EXTRAIT DU CARNAVAL DES ANIMAUX

F. POULENC - HISTOIRE DE BABAR LE PETIT ÉLÉPHANT, LA GYMNASTIQUE

G. GERSHWIN - UN AMÉRICAIN À PARIS

F. GROFFÉ - GRAND CANYON SUITE - CLOUDBURST